음알못이 생각하는 유희열 사태

기만자입니다.

그리고 유희열은 서울대학교 작곡과를 졸업했다는게 가장 크죠.

레퍼런스를 하던, 참조를 하던, 그거 자체는 전혀 문제가 안됩니다. 문제는 다른 곡을 베껴와놓고, 마치 본인이 창작한 것처럼 발표하고 수익을 챙기는게 문제죠. 저작권 침해는 사실상 절도와 같은 행위입니다.

멜로디를 만드는 능력과 그걸 악보로 옮기고 편곡하는 능력은 별개긴하죠. 유희열이 초창기부터 굳이 밴드를 안만들고 일종의 프로듀스로 남은건 본인이 멜로디를 쓰는 능력은 없다는걸 알고 있었던거 같기도 합니다.

제 생각엔 밝혔으면 레퍼런스고 숨겼으면 표절

그런데 해명은 무의식

표절관련해서는 표절을 했더라도 법적으로 빠져나갈수있고 원곡자의 의지도 중요하다보니 솔직히 제대로 된게 없죠. 하지만 본문의 유희열죽이기란 말은 아닌거 같은게 저도 음알못에 일반인이지만 전문가인 김형석,임진모씨의 "대중음악(넓은의미)에서 표절이란 대중들이 판단하는것이다" "전공이 작곡가인 사람이다, 이정도로 비슷하다면 도덕적해이이다" 의견이 매우 공감가더군요

요즘 상황을 보면 사람들이 뛰어난 작곡가에 대한 순결주의 같은게 있는것처럼 느낍니다만,

그런 작곡가들을 찾으려면

너무 대중적인 음악말고, 혁신적이고, 익숙치 않은 음악에 대한 관심을 갖는게 맞죠.

음악이  더 대중적이고, 익숙하다는건 사실 레퍼런스를 많이 이용하고 있다는 반증이니까요.

결국 대부분의  대중음악에 있어서의  표절문제는

남의 것을 1개만 섞었냐, 3개를 섞었냐,10개를 섞었냐의 차이일 뿐이라고 생각합니다.

우리가 좋아했던 수많은 추억의 곡들이 

다 비슷한 경로로 많들어 진건데,

이번 일을 계기로 

그런 모든 기억들이 부정당하는건 안타까운 일이네요.

 게다가 작곡가 외에도 많은 사람의 노력이 들어간 결과물들인데..

유희열은 특히나 더 배신감이 크게 느껴지네요.

토이를 좋아했던게 다른거 뭐 있나요. 

화려한 무대매너도 아니고 잘생긴 이목구비도 아니고, 특출난 보컬실력도 아니고, 

오로지 담백하면서도 세련된 '작곡' 하나 였거든요. 

제 사춘기가 서울대 작곡 전공자에게 제대로 기만 당했네요. 

이제 토이는 거들떠 보지도 않을 것입니다. 

이미 부와 명예를 오랜시간 누린 사람한테 대중이 이래봐야 무슨 의미가 있겠냐 싶긴하지만

곡이 표절인지 아닌지 모르겠지만 토이의 감성은 그냥 일본 아티스트들의 감성을 그대로 모방한 가짜라는건 확실한 것 같습니다.

‘유희열 죽이기’ 전혀 아니고요, 직접 본인을 ‘음알못’이라 칭하고 계시면서 어떻게 표절 여부를 판단하시는 건지.. 이번 케이스는 레퍼런스니 참고니 하는 말들이 민망할 정도로 노골적인 표절입니다. 멜로디 여덟 마디를 토씨 하나 안 틀리고 그대로 갖다 붙인, 숨기려는 노력 조차도 안 한 케이습니다.

토이 2,3집 시절부터 지금까지 사실 많이 알려져왔던 사실인데 갑자기 이렇게 상황이 급진전된 이유를 잘 모르겠어요. 바이브는 미국 노래, 유희열/윤상은 일본 노래 레퍼런스로 무수한 히트곡을 만들었죠. 왜 이제 왜 갑자기 왜 유희열만? 신기할 따름입니다.

지금과 같은 기준이면 여러분들이 좋아하는 가수 중 표절 안한 사람은 몇이나 될까요 표절 여부는 의도성을 가장 중요하게 봐야하고 진위는 해당 작곡자 말곤 아무도 모르는 거라고 생각합니다